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　　而且▪▷△，对帖学的见解和理论总结也独到而深刻●△◁…★▪。董其昌作为宋元明整个帖学最后一位艺术大师◇◆=，不仅他的书法充分地展示了帖学潇酒○▼■▪◆▼、飘逸的特点凯发官网入口首页□◆=•，他在对传统帖学的回顾思索中◆□…，

　　他曾说◆•=☆：◁○--▷▲“余年十八学晋人书••-◁□●，便已目无赵吴兴▽▼，今老矣▲◆△◇•■，始知吴兴之不可及也……◆▪▽△◆”赵的书法通俗易懂=■•☆★•，从他早年的-▽“目无◁■•◁”到晚年的-=“不可及•□•”才对平淡☆□、通俗的认识有了飞跃◆▼•，他对赵的评价◆=□△，显然超出了一般浮浅的凡夫俗子☆▽◇▼▼。他最着名的★•▼“晋人书尚韵◁▼◁=●、唐人取法▲◇△、宋人书重意△☆□▪★”◁▲◇•，更是高瞻远瞩的历史总结◁▪▲。

　　他认为▼••□“书道只在巧妙二字▽•▼▷▲●，拙则直率而无化境矣▽=•▷▪”★•★▽◇○，非常明白地说明了帖学的关键特征（巧妙基本是帖学的特点▼=◁-▽▷，碑的时代往往以拙趣为主）▪•☆，他对帖学大家赵孟俯的认识是深刻的★…。